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悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念
(博讯北京时间2015年9月24日 转载)
    
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    艾未未伦敦个展9月19日在皇家艺术院(Royal Academy)揭幕,这次展出了艾未未从1993年至今不同时期的各种作品。
    
    庭院里是巨大的装置艺术“树”,这8棵大树,是来自于中国南方的枯死的古树,经过艾未未之手“枯木逢春”。
    
    皇家艺术学院为了把这7米多高的大树从中国运来,在众筹网站上,发起了名为“把艾未未的树带来伦敦”的筹款项目。一共募集到了超过12万英镑,不仅顺利把这组艺术品带来了伦敦,也成为了英国有史以来最大的艺术众筹项目。
    
    悲天悯人的情感共振
    
    3号展厅聚集了本次展会最多的观众,展厅中央是由200吨钢筋组成的雕塑“直”(Straight)。如果艺术品也有灵魂,“直”的灵魂存活于展厅两侧的白墙上。
    
    两堵墙上,密密麻麻写满的是艾未未和“512汶川地震公民调查”志愿者们收集到的遇难学生的学校、姓名、年龄、班级、住址。在墙面的右下角,最后一个孩子朱桂英的名字边上的数字是:5196。
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    这200吨的钢筋来自于2008年汶川地震的断壁残垣,这些弯曲折断的钢筋,被艾未未买下运往自己的北京工作室。通过人力,一根根把它们再次抻直并组合。
    
    展厅一角,是艾未未自己的一段影像讲述,和大地震当时的一组照片,照片中坍塌学校废墟上散落的一地书包,让观者唏嘘不已。
    
    为什么把这件艺术品命名为“直”,并没有标准答案。是艾未未如屈原般的道白:“苟余心之端直兮,虽僻远其何伤?”还是要为这些飘散的稚嫩亡魂们去“争曲直”?
    
    策展方在简介中称,这个作品不仅是那场灾难的纪念碑,更是一个活的见证。粗细不一的钢筋,是20几所坍塌学校建设质量的证据和质疑。
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    当海洋彼岸的观众一一细读墙上的一个个名字。这一幕是令人深思的:艾未未超越自己艺术家身份的社会关怀,反而成就了这个艺术品的动人力量。
    
    把玩文物的调皮老小孩
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    “砸碎一个汉代的瓮”,是三幅摄影画作,艾未未举起瓮,松手,瓮落地而碎,是如此任性和调皮。
    
    以此制成的明信片,成了纪念品商店中的畅销品。由12个“彩色花瓶”组成的同名艺术品,是艾未未从古玩市场淘来的汉代花瓶,随后画上当代艺术独有的彩绘图案。还有一个汉代花瓶更是被画上了经典的可口可乐商标。
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    这种略带戏谑的“古物翻新”手法,在这次展会中一再出现。被变形扭曲的桌椅,木雕与砖墙结合的“来自上海的礼物”,以及清代庙宇的柱子和红木桌的组合。展现时代进程中新与旧的代谢,并且通过重塑,赋予它们新的意义。
    
    策展方的“二度创作”
    
    演奏者之于音乐,是“二度创作”。蒂姆•马洛(Tim Marlow)的策展团队,对艾未未作品的重新编排,像是把个性鲜明的人物群像,揉进了一个故事。
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    7号展厅是一个大理石的故事。五件不同时期的作品唯一有关联的是相同的材质,都来自于北京房山的大石窝镇。巨大的“草”上,有一个“摇篮”,是美好而温馨的画卷,但屋角的“录像机”和“监控头”提醒着你,你的一举一动都在被监控着。
    
    地上的“防毒面具”是尘肺病人和雾霾受害者们的控诉。这是一个完整的故事,能让人联想起柴进《穹顶之下》开头描述的抱着女儿在北京穿行,女儿在怀中咳嗽的那一幕。
    
    而事实上,在艾未未的创作初衷里,2010年制作的这20个大理石的监控头和摄像机,是他工作室周围,政府安装的监控器的拷贝。
    
    2014年完成的“草”和“摇篮”其实并无关联。“草”虽然有不同解读,但最广为流行的是:这是同音的那句骂人脏话。这种巧妙地再度重构,在这次艺术展上一再出现。
    
    艺术品的政治脚注
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    “言论自由的拼图”,是一副瓷制的中国地图,每一个省都是拼图的一块,而每一块都写着相同的两个字:“言说”。
    
    人说“温润如玉”,同一个展厅的玉石“手铐”却是如此冰冷。汶川地震中的举动,是艾未未艺术生涯的一个转折点,也是他政治境遇的一个转折点。从博客被删开始,到之后2011年的81天囚禁。
    
    3000多只色彩缤纷的大闸蟹,是艾未未2012年,被政府以没有许可为由拆除的上海工作室里的作品。它们被直白地命名为“HE XIE”,和谐社会中被“和谐”掉的声音,只能化身成了河蟹。
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    “所有的都是艺术,所有的又都是政治”。当政治改变了一个艺术家的命运,艾未未的反击是率性而直白的。
    
    10号展厅里,6个巨大的铁箱子,占满了整个空间,观者从一个个侧面的小窗,顶上的天窗,看到的是被关押着的艾未未和两个狱卒。
    
    这组作品的名字叫做:“S.A.C.R.E.D”。连起来,这是英文单词“害怕的”,把它们分开成每个字母,代表着艾未未被拘禁时候每天经历的六件事:吃饭、受审、洗澡、踱步、睡觉和上厕所。
    
    和这间巨大阴沉的囚室显得格格不入的是墙上晃眼的墙纸。这组“黄金年代”,是推特的图标、手铐、监控头组成的图案,名字却是如此讽刺。
    
    悲天悯人情感共振:艾未未伦敦展为了忘却的纪念


    
    一个金发的小男孩饶有兴致地凑到每个囚室的小窗去看,看完后他问妈妈,为什么他(艾未未)要被关起来?他的妈妈支吾着:“因为他···恩···因为···”终是没有能解释下去。
    
    艾未未说,这些作品不是表达悲哀和愤怒,而是真实记录了他的遭遇。
    
    未来回首,我们终要给来者,给孩子们一个解释,解释在这个年代里发生过的荒唐。那时,相信艾未未的作品,会成为这个时代的注释。
    
    来源:BBC (博讯 boxun.com)
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